开始就知道主角会面对什么样的对手，但是主角自己往往还并不知道。
“我认为，‘现代启示录’实际上讲述的是一个人和自己潜意识里的野兽搏斗的故事。”罗纳德继续说道。
“你胡说什么，‘现代启示录’明明是个战争片，和惊悚片有什么关系？”一个同来的面试着忍不住了，面斥罗纳德。
“不，他不是战争片。”罗纳德把自己的想法说了出来，反而思路越来越清晰。
“战争片必须有战争戏，每场战争戏都是越打越大，最后结尾的场面最大。
而‘现代启示录’的战争规模是越来越小的。从一开始的直升机大战，到后来的汽船攻防，最后到了柯茨上校的地盘，变成了冷兵器战争。
而最后一幕……”
罗纳德说道这里，看了科波拉一眼，发现他正饶有兴趣的看着自己。
“最后一幕的高潮戏，我们只看到微弱光线下得主角威拉德，和黑暗中的大反派柯茨上校的决斗。这实际上是一种比喻，最后以理性战胜了潜意识里的兽性而结束。”
“可是这不是反战的主题吗？战争给人的心灵造成了不可磨灭的创伤。”华纳兄弟高层的外甥女也被罗纳德的说法吸引，出言反驳。
“反战片有很多对民众和士兵的心理创伤描述，而这些‘现代启示录’都没有。事实上，我觉得高潮部分的戏说明了一部电影的本质。它并没有描写战争对士兵的亲情，爱情等人类正常感情的损害。”
“当然，这只是我个人的解读，经典的魅力就是可以从不同的方面加以解读。”罗纳德最后补充了一句，他不
第二百四十三章 科波拉的面试(6/7)