度自然很快。
所以，很快整个石椁就爆楼出来了大半。
“唐代的古墓？”钱大钧惊讶的喊了起来。
“都小心一些，这是警告！”陈文哲跳下石椁，站在了石椁门前。
这座石椁坐北朝南，就是一座小型宫殿。
而十分诡异的是，石椁的正门之上，居然有着一幅壁画，这是一幅雕刻之后，又染色的壁画。
壁画之中，是一幅半敞开的大门，堵门而立的还有一个女人。
女人的发髻、衣服、甚至是身材的丰盈程度，都证明了这是一幅唐代仕女图！
主要是唐代的仕女，实在是太好认了。
壁画上的仕女纱衣长裙和花髻，是当时的盛装。
高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。
根据历史研究，唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。
如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑，及各类艺术作品，所表现的女性形象，留给大家最突出的印象，也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿”。
丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽；
热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。
其实，唐代三百年间的女性形象，也有一个由清秀到丰肥、穿着由拘谨到开放的渐变过程。
但是，给人视觉冲击力最强、最具感染力和令人过目难忘的，还是那些盛唐时期姿态万千、装束大胆、乐观向上的胖美人形象。
几千年来，中国有着“事死如事生”的生死观念。
在这一观念影响下，工匠们仿照“生人”的模样
第四十九章地狱之门(3/4)