板的设计，习青也想着，待得自己每比试一次比赛，就在白板上加入观众对自己的评价，或者对于歌曲的感受。
白板总要去成长，白纸也不可能一成不变。习青把面具做好的时候，他手中的刻刀也并未就此停息。
这段时间，习青没事的时候会去柳三刀老师那里学习二胡和马头琴，可习青发现，柳三刀老师很喜欢其中的一把马头琴。
后来聊天方知，这个马头琴所以柳三刀喜欢，是他一个朋友雕刻送给他的。
在那会，习青心中便小小的迸发了一个念头，自己就是做雕刻的，跟老师学习了这么久，也没送过什么礼物。不如就靠着自己的双手帮老师雕刻一把马头琴，这应该老师会喜欢。
在雕刻了面具之后，习青将自己上次带来的木料摆出来，马头琴，可并不是单一木料就能完成的。
好的马头琴对于木料的选择要求也很高。
琴箱框板多使用色木、榆木、花梨木、红木这些硬杂木。琴头、琴杆多用一整块色木、花梨木、红木或松木制作，弦轴呢则采用黄杨木或琴杆木料制作。
习青这次的木头就有红木，然后上次的还留了一些黄杨木，做马头琴是够用了。
习青说之前对于马头琴不了解，这段时间的驾驭后，习青对于马头琴的构造，功能，都是如数家珍。
正梯形的鸣箱、上面蒙上马皮，箱体的后面薄板，只凹刻上去一点花瓣引蝶，开出通孔和音孔。
琴头和琴杆插入胶黏，琴杆和琴头习青没有在分开做，而是在琴杆上边直接雕出。
第二十四章、雕刻“白板“面具(2/4)