演戏三大宝：发呆、叹气、头乱摇”。
她饰演萧红时，其刻苦用功的故事被广泛报道：用钢笔抄写萧红的作品，特意用繁体字，抄了几个月。
这不禁让人联想起妮可?基德曼，她在出演《时时刻刻》女作家弗吉尼亚?伍尔夫时，大量模仿、练习作家的笔迹写字。
还有一个更为诡秘的段子是，汤维去萧红故居体验生活，特意藏了一绺头发在萧红床下。
这些都是非常文艺的情节，可以写入一个伟大演员的人生传记中，成为体验派女明星的绝佳故事。
可是，文艺归文艺，汤维在这部电影里的演技依旧没有获得提升，《黄金时代》里，她的表现和女作家萧红的人物性格压根挨不上边，显得有些焦虑且力不从心。
她不够粗糙、幼稚、有生命力，倒是有着一副聪明面孔，一双理性的眼眸与满腹心事，一看就是那种能把自己的人生安排得周全的人，这恰恰不是作家萧红的特点。
当然，人们或许有些渴求了，可这也是没办法的事，在宋铮的前世，当中国电影渐渐从无序的大制作，大电影中挣脱出来，文艺电影重新焕发生机，并且开始攻略商业电影票房的时候，中国所谓文艺电影都深深陷入了一种特有情结里。
而汤维的文艺片从《色?戒》到《黄金时代》又到《三城记》，却是一步步在埋没自己的长处，这不禁令人很惋惜。
《色?戒》以后，汤维明明勤奋地与那么多功成名就的大牌导演合作，但每一部都像是跟着副导演拍出来的，透着一种和自己本身可驾驭表演方式错位的选择，以至于
第七百五十一章 女主角(8/13)