个人感，而摆拍效果又暂时不具备任何时刻都吸住镜头的能力。
但如果本身有戏给她，她是能很好地拓展开的，比如那部《月满轩尼诗》里的探监，《武侠》里讲述前夫离开，《晚秋》里游乐场起舞，她的偏“静”和偏“软”特点，就能发挥化学作用。
但是必须说，她不擅长演普通人，反过来说就是无论如何都需要文青气质，普通的喜怒哀乐在她这里反而吃力。
特别典型的例子就是《北京遇上西雅图》的前半段，她卯起来演一个让人有点讨厌的女性，反因为过于紧张而显出极度的不协调。
直到后面人物回复正常，她才放松起来，到寂寞的在大房子里呆坐，就又回到她擅长的领域了。
也就是说，汤维的表演只有一面，汤维成名之前作品宋铮也看过，就是那部在电影频道里放的《警花燕子》，很流畅的俗套故事，女主角很有气质，后来她被李安选走了，悉心调教，《色戒》里当然是惊艳的。
从那之后，汤维好像就停住了，《黄金时代》里的萧红，出场自带文艺气质，《北京遇上西雅图》就还是“警花燕子”的样子，除了那种汤维式的气质，就没有其他。
《三城记》里除了人们熟悉的汤维气质，不见其他，相比之下，秦海露能收能放，高下立判，自带一种生命活力和烟火气。
至于韩国人最喜欢的那部汤维的《晚秋》，据说是因为沉默无言的文艺气质正是他们的审美，但对中国观众而言，恐怕就会觉得这是部沉闷的面瘫戏，因为中国观众已经见过太多这样的汤维了。
所以说，
第七百五十六章 文艺女神(7/9)