的几个狠角色在高声喧哗，多步杰看了一眼，狠角色们认出了他，赶紧离开。
这些有信息量的塑造，是影片这种主要靠影像渲染的方式更有力度的。
再说徐争这个角色的塑造，试想一下，如果没有看守所那场戏，徐争在法庭上为多步杰脱了罪，出了法庭就说：快给钱，不然我让你这个官司再输回去。
这本身就完成了这一形象塑造。
其实，在宋铮看来，在餐馆里的那场戏就非常好，徐争拿着账单上的签名，以暗示的方式威胁多步杰，他可以帮他脱罪，也可以帮警察重新定他的罪，这个行为本身是十分具有说服力的，只要利用好就足够了。
例如，徐争一开始就直奔主题要钱，而多步杰则不想给，这时候徐争有备而来，直接那么威胁他，这样这个人物就立即出来了。
而且，这样也形成了一个翻转，一个令观众意想不到的惊喜，效果是比现有的方式更加顺理成章。
所以，从剧作上来看，看守所一场戏完全是多余的，而且可能是画蛇添足的。
从风格的角度来看，整部电影里，也有一处应该斟酌。
在对多步杰的形象表现上，刻意的让他陷入黑暗之中，产生一种“可怕”的气氛，刻意做出这种画面，是一种有漫画感的风格，会给观众一种超越真实的暗示，即黑暗中的这个“恶魔”不能是一般的人。
可是，多步杰在接下来的相当长的时间里，人物形象跟不上这个烘托，他在撞死那个老太太之前，没有任何不正常的行为。
要是多步杰契合这个影像烘托的话
第七百八十二章 大西北(7/13)