之间的关系也日益调和，无论是年夜饭的等待，还是对小马掏鸟窝的纵容，两人之间的情感都在这些冲突中进一步升华。
而随后贴画的一段，在小马报复性的强制中，是老太太近乎哀求的声音，在一阵得逞的快感之后，是来自心底的痛。
电话作为日常生活中的不可或缺交际工具，在影片中也被当作一个重要道具来使用，具有极强的符号意义，实质象征的是老太太与小马的关系。
而因电话线而产生的一系列风波就是两人交往进程的一个隐喻，在影片中，电话的意义不仅在于他两个人。
更是象征的老太太与她儿女的联系桥梁，片中，三次出现儿女使用电话的场景，却一次也没有老太太的参与，不是打不通，就是儿女的单方面使用将老人排斥与儿女的世界之外，导演的意欲也就不言自明了。
鲁迅先生说过，悲剧是将有价值的东西毁灭给人看，这句话引用在这里虽然有些夸张，但却也真实的反映了《我们俩》中老太太与小马最后的离别。
当老太太已习惯于小马的存在，习惯于对她的依恋，小马在这一刻的离开，无疑是一个重大的打击。
小马只是她子女形象的一个代表，一个走投无路才来的女孩，或许她有着更多的同情心。
但当小马的离去理由仅仅是找到了更好更大的房子，这又何其像极了她的儿女，老太太刚刚建立起的亲情，刚刚得到的几丝关怀就这样烟消云散。
最终，老太太死时小马的嚎啕大哭，算是小马及其子女的一次良心发现和愧疚吧，更是其在社会意义上的一句愧疚
第八百四十五章 不出所料(11/15)