宋铮在看的时候，很害怕导演将其处理得狗血化，例如常月琴会在下一个镜头，捧着蛋糕，狠狠的摔在姑娘的身上。
这的确是很戏剧化，也很常规的一种剧情，但是，这不是真实生活里，真实的人会干的事，因为像常月琴这样勤俭持家的女人，是不可能如此糟蹋东西的。
所幸，导演也没有这样去安排桥段，常月琴捧着蛋糕，也没有摔到对方身上，也没有扔到地上。
这也是宋铮觉得《观音山》优秀的地方：它没有刻意的制造大悲大喜，也没有狗血淋头的剧情桥段，整部电影里的诸多细节，都是真实而动人的。
真实，是现在的中国电影，最缺乏的东西。
第三个段落，是常月琴和南风一行人，重游地震旧址之后，在观音山上与寺庙里的和尚合力修葺好观音菩萨的过程。
看到地震出现的这个段落也让宋铮大为触动，因为这场地震是所有西南人的一个噩梦，许多家庭都因为地震而改变了人生轨迹，所以当大银幕上再度重现当时地震的那些真实镜头的时候，宋铮的鼻子再次泛起阵阵酸意。
影片里，常月琴用一种悲悯的眼神看着这片废墟，身外是许多人真实的苦痛，心内常月琴正在无时不刻不受着如斯的煎熬。
所以，电影最后安排了几人重修观音庙的段落，观音山是一个点题的坐标，这座名为观音的大山，也和千千万万的西南人一起经历了地震，庙倒了，观音也被毁掉，南风和常月琴一起重修了观音庙，在这个过程里，她们都开始试着逐渐的走出各自的心灵困境。
当然，于
正文 第八百八十章 观音山(6/9)