，完整地呈现“黑暗时代”孤独的个体的邪恶与无奈，可惜的是，这场被拿掉了。
婉后与王子无鸾的重逢，影片使用了类似于双人舞的动作场面来展现，发挥了章紫怡的形体特长，这是一个妙手。
但是影片的问题是，基本只在专门的动作场面中重视人物形体，在其他的重要场景中主要依靠摄影机的外部调度，而没有将其和演员的形体语言高度结合，失去了继续强化人物性格和电影风格的可能。
而过度凝重的风格作用在演员的形体节奏上，偏于缓慢，没能让章紫怡轻快多变的形体能力得以发挥。
缺乏情绪颜色的变化，也让人物的塑造略显单面，缺些节奏变化的丰富性和对观影者情绪的调动。
在一些篇幅不长，却很有分量的戏中，章紫怡的表演瑕瑜互见，比如鞭笞老刺史、打马球、看望青女、买毒药等段落，章紫怡对婉后那股狠劲拿捏到位，但没能抓住这些时机展现人物心理发展变化的过程。
婉后并非从头便想篡权夺天下，她的欲望与行动因为外部世界和身边人们的变化而变化，在整部影片的情节推进过程中逐渐形成、发展。
如果能够在分散的戏段中将这个女人的欲望如何一步步扭曲、勃发表现清楚，将形成更加清晰的人物心理脉络，更加招惹观众的爱怜与憎恶，婉后的人物力度将大大加强。
在夜宴这场最高.潮的戏里，悬念和气势组织得不够充分，婉后对于稍纵即逝的时机和因变而变的内心冲突外化得同样不够充分。
婉后心中和手中所具有的，并不仅仅是毒药和匕首，
正文 第八百九十章(7/9)