刚喜欢的讽刺喜剧的影子，但比起《大腕》的肆无忌惮来，《非诚勿扰》显然不够劲，至于煽情程度，如果和《永失我爱》，甚至是《天下无贼》最后一段的催.泪弹相比，也是远远不及。
但这也正是《非诚勿扰》最好看的地方，这是一部没什么野心的电影，所以片子不是像《甲方已方》似的硬梗着脖子逼你笑，也不是像《夜宴》一定要讲点什么，想要让观众承认他的深沉，这个片子很散漫、很随意，但在这种随意中，冯晓刚骨子里的搞笑、讽刺，伤感、理想主义，借着一个到处征婚的大龄青年，与一个对已婚男人死心踏地的青年女人，借着一段旅程，反而更自然地表达出来了，它们混杂着，调笑里的洞察，洞察里的宽厚，宽厚里的孤独，孤独里的热望。
当冯晓刚放弃野心时，他的电影也就少了造作与刻意的理由，而多了一种更淡然而又真实的对人情感的表达。
最明显的改变是，冯晓刚变得内敛了，所以，在电影里，观众们看到葛大爷突然哭了，想忍住，却长时间的泣不成声。
看到梁笑笑想避开方忠信的抚慰，挣扎过后，却又哭着一下一下地打着他的肩。
看到反复出现的秦奋和教练练着羽毛球，孤单的他汗水涔涔的脸。
这些沉默的镜头赋予影片一种沉静的气质，再加上影片时常出现的空镜头，让影片离那些急吼吼的贺岁片更远。
《非诚勿扰》因为这种距离感而变得与众不同了，它过滤掉了冯晓刚电影里过于肥腻的那一部分，那种旁观的视角，赋予了影片一种哀伤的底色。
以前的冯晓
正文 第九百零九章(7/9)