龙自己就捡过像木鱼一样的造型石。
只是图纹石居多而已，这一点，九龙并不否认。
文心墨趣
唐以来，文人画出现了以素墨为骨架，皴染晕墨，辅之空灵的留白，画面以境达意，以虚衬实的“南派画风”对后世的影响深远。
王维始用渲淡，以诗入画，画中有诗士人以儒的标准践行于黑白之间，在画上题诗留跋始于北宋的苏轼，文同的墨竹与东坡的字，成为名噪一时的文坛佳话
元代更凸现了以黑白为阴阳美学的“建安风骨”，郑思肖画墨兰疏菜，简叶而不画土表示不忘故国之思，画面一清二白，流于市井勾栏成为汉人争相效仿的笔墨渲泻
南宋的李嵩货郎图以墨线白描的手法，体现出世俗平淡天真的生活情趣:
一群欢呼雀跃的少年、老叟、妇孺前呼后拥地奔向山间走来的卖货郎，卖货郎肩背的货龛上插满了玩具，不时地向拽着母亲的孩子吆喝着手中的拔浪鼓，把平民生活的朴拙天真展现无遗。
焦墨与水之间五色空灵的幻化，建构起文人水墨画的诗心、文心、士心和童心。
以其丰富内容题材展现了不同历史时期的人文掌故，生活情趣，传达出石中有世界的笔墨情怀。
黑白成画
天然的汀江水墨石与水墨画异曲同工的成画之妙，为我们留下水墨画空灵意韵的天然诠释同时也为水墨画的创作发展铺就一条道法自然的捷径，汀江水墨石的灵气体现在它的墨韵上:存在着留白与晕染的两大特点。
留白是指水墨画上没有着墨的地方，为视觉
第一百六十四集 水墨神韵(2/4)