而底下的红色釉面颜色偏深，二者相冲，便留下了一些不甚明显，却又颇为灵动的纹路。
“好像是哎，陆大师，这是什么啊？”
嘴里问着，心里头却犯着嘀咕：可别又双叒是裂啊？他们这小心脏可真承受不来了。
陆子安将瓷瓶拎起来，对着光细细看了看，唇角微勾：“细线隐纹，呈流动型……”
不等他说出答案，已经有人惊喜交加地大声喊了出来：“难道是！蚯蚓走泥纹？”
的确，仔细欣赏时，便能看到这些纹路仿佛如雨后走泥的蚯蚓。
古董商一般称之为蛐蟮纹，而在瓷器行，专业的名称是“蚯蚓走泥纹”。
所有的纹路都不容易，但这其中，又属“蚯蚓走泥纹”最为难得。
《匋雅》中有句扑朔迷离的话，曾给人简略地勾勒过蚯蚓走泥纹的创作。
【缩釉之虫画者。
又如蛇者灰。
海南人以蛇骨研未，和入绿香中焚之，则香灰不落。
且屈曲蟠绕，若蛇形。】
意思就是宋人在钧窑烧制中，曾加入了一种类似“蛇骨”的物质，使泪痕变得比较粘稠（也更莹润）。
烧制出的瓷器，这种蛇骨物质在流下的过程中，多有倾斜，多路汇合，最终才形成了这种奇特的纹路。
只是因为并无工匠手札参考，加上史书上也没有详细记载，所有一直以来，这种纹路的创作过程仅限于人们的想象。
也正因此，他们才无法在第一时间将眼前的纹路，与蚯蚓走泥纹联想起来。
第630章 蚯蚓走泥纹(4/5)