方，曾经还是世界艺术之都，欧洲的文化中心。
贝克曼选中在这里与歌剧院合作，也是颇费了一番曲折心思。自从远野薰这边开了顶尖钢琴家商业演出的先例，他们就遭受到相当大的压力。甚至有人嘲讽的评论她“已经堕落成一个天赋卓越的噬金钢琴手，可能要不了多久就变成另一个‘施戴贝尔特’”。
这说的是十八世纪晚期的一位钢琴家，虽然略有才气，可是劣迹斑斑，欺诈盗窃，评论界说他“披挂着赞誉、跑遍欧洲，胡乱弹奏”，是个“公认的江湖骗子”。
因此这个类比可谓相当尖刻了。不过远野薰得知的时候却哈哈大笑，说“就喜欢看这些老古板气急败坏的样子”，连贝克曼也只是一笑置之，并未太过放在心上。这都是因为古典音乐市场在日益萎靡缩水——是不争的事实。越来越多的年轻人对古典音乐望而生畏，根本不愿意去尝试了解。而贝克曼与远野薰在试水之后，确实吸引了相当一部分从未接触古典音乐的听众，从而引导他们进入到这个古老而深邃的世界，甚至对一些古典唱片的销量也起到了刺激作用。
所以奥本海姆的确眼光精准。既然连天使般的克拉拉·舒曼都曾半推半就的迁就过听众的低级趣味，那么为古典音乐套上现代外衣，甚至将音乐家包装成流行明星，又有什么问题？
这个现象理所当然地引起了哥伦比亚唱片公司的重视，在与贝克曼深谈之后，再加上奥本海姆为了还人情，从旁关说，到最后公司不仅提供了一些帮助推波助澜，对于远野薰出唱片的想法也不再一口拒绝。
不过，名声到底是把双
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