但却能沉沉好梦，一觉天亮。
她与本杰明就维持着这样明明对方已然入侵自己生活了，几乎就已经住在自己的套间，和自己夜夜同床共枕的关系。有时候余恩恩侧躺看着身边熟睡的本杰明，反倒是自己开始想着要不要同本杰明成为男女朋友，让他在这套间之外也能和自己这样自然且亲密地相处着。
然而当余恩恩想起自己要前往画室，与顾清安、朱晨见面时，她便压抑下自己的想法，只尽力地在相处或是性事中与本杰明温柔相处，就像是作为良心上的弥补一般。
这样一来，余恩恩的色彩里就更多了几分隐忍又颓靡的意味。
她几乎就要完成画展需要的所有作品，偶尔的迟到和请假都被朱晨用特权掩盖过去，她甚至没有用上太多幅以前创作的油画，尽可能让自己此时此刻被情欲所混乱的灵感全部倾注到作品里，每一张都是一个零散的故事碎片，最后结合成为一场绝妙的画展。
也许对于普通的看客来说，这些画只是带有情欲色彩的作品，艺术所能阐述的内容从来就不是非黑即白，自古以来画交配场景的人都不在少数。但对于顾清安和朱晨这样的艺术家来说，他们自然是能从画面里看到创作者的状态和想法，一个没有经历过足够性事——甚至足够还不够，得是不平常的，也许是背德的，也许是道德底线之下的，也许是荒唐的，总之只有非同寻常的经历，才能提供非同寻常的灵感。
于是余恩恩经历过什么，两人大多也能朦胧地猜到，更别说成熟的中年人对于性事前后状态的了解，像是被春雨浇灌过的鲜花一样，也许被打得有些颓靡，但却娇
四十画室情事上(与顾朱前戏，百珠双更)(3/6)