大通常也是制片人，其次才是编剧或导演。
不过制片人一般不会对拍摄细节介入过深，就像游戏研发团队的制作人往往只负责把握整体战略方向，而不会去动辄“越位”干涉具体制作过程一样。
比如说三人行工作室起步初期，刘可韦的那种直接包揽关卡和数值两大块分工的做法，只不过是迫于当时团队人力资源不足的现状，而绝非常态。
但是，只要制片人一旦提出了自己的具体看法，导演或编剧不可能不去掂量掂量。
如果导演和编剧之间在存在分歧，制片人的立场倾向就分外重要了。
换句话说，在《寄生灵》这部电影里，真正具有最后决定权的，正是制片人。
“当时两位制片nim都没有第一时间表明自己的立场，而是劝编剧nim和导演nim趁着还没有正式开机，先好好考虑两天，然后再一起坐下来谈具体的处理方案……”
“是出于慎重其事的考量，还是单纯想要拖时间掩盖矛盾呢……不过，看起来这两位制片人当时的立场，应该并不反对就剧本的某些细节进行修改啊！为什么现在看来像是编剧nim的意见占据了上风？”
文根英摩挲着下巴，自言自语地陷入沉思。
“如果说还有什么存在，能够压过制片人nim的话，那大概只剩下出品方插手的可能性了吧——你们这部电影的出品方，是哪家公司？”
所谓的出品方，就是一部影视剧作品的投资者。
其实这又是中国影视圈“惯例”与国际不接轨的一个细节表现——中国的影视作品在
第446章 人在江湖，身不由己？(2/5)