入僵局的黄智健的录音来举例子。
叶梓录制黄智健的主音吉他，按照这种方法那就是这样安排：黄智健在单独的录音室里独自演奏，叶梓在外面进行分轨录音，杨正明、老戴这些乐手就在其他的录音室内为黄智健进行现场“伴奏”。
因为在录音的时候就像平时的排练和演出一样，有自己的队友同时进行演奏，所以使用这种方法进行录制的作品各种乐器之间的联动感觉、协作感觉都会大大增强，乐队的整体感会非常突出。
这是录制乐队作品最需要的特点之一。
但是这样的录制就有一个问题，那就是所有的乐器最好能在一天之内全部录制完毕。大家都知道录制人声的时候最好能在一天之内全部录完，而不能今天录一点，明天再录一点，那样会造成整首歌曲的不协和。因为歌手每天的嗓音状态不同会导致音色上的变化，虽然同一个歌手的音色变化并不会非常明显，但是前后拼接在一起，资深的歌迷一下子就能听出歌曲拼接的痕迹。普通歌迷就算耳力不够听不出来其中的不同，但是在感觉上也会觉得有点不太对劲儿。
这是基本上稍微资深一点的歌迷都能知道的事情，其实录制乐器也是一样的道理。
就说电吉他好了，今天演奏的时候，电吉他的调弦紧一点，同样音高下电吉他的声音就会稍微偏亮偏尖一点；明天调弦松一点，音色就会偏柔和偏沉稳一点，这就是不同。
这样的不同放在歌曲伴奏里面，精心修饰之后还能蒙混过关，但是放在乐队作品当中，乐器演奏占据了很大部分比例，也是录音师重点调整的部分
第九百零九章 四分之三经典(3/6)