乐队大多属于业余状态，也就是所谓的地下乐队。一周排练1。2次，然后参加各种地下演出。录音，发专辑，都是利用业余时间完成。无论从专业技术素养还是音乐眼界，意识来说，地下乐队乐手基本素质是很难与专业音乐人，乐手相比。但由于地下音乐，如黑金属，强噪音的一些技巧和表现手法在主流音乐中运用较少，因此在个别音乐细分领域上。地下乐队会显得比较耀眼。虽然他们可以百分之百的表达自己的观点与情绪，可是他们却没有办法靠自己的音乐维持生计。
但迷笛音乐节和大量其他音乐节的出现，却给了这样原本只能靠梦想而活的摇滚青年一个机会。一场地下演出多则两三千元，少则两三百元的收入，乐队每个人分到手够打车回家基本就很不错了。但如果你的乐队能得到音乐节的演出机会，那你的常态演出每次预估能售空100来张票，单场收入除开livehouse分成可以到三四千元。而像迷笛这样的大型音乐节，一场下来就演出费就是上万，如果你愿意。靠着马拉松式的全年巡演，演出收入在填上车费，住宿费，伙食费后可能还能有不少结余。
而其他音乐节邀请的标准就是看你参加过迷笛没有。因此迷笛对这些地下摇滚的意义不言而喻了，对他们来说不光是宣泄自己情感的绝佳场所，让他们可以找到在主流社会不被认可的自信。也是赚钱和出名的机会。虽然每个摇滚青年都不屑于谈钱，但是钱实在太重要了。重要到没有钱，就没办法维持赖以生存的音乐。
可以说华夏恶劣的音乐环境造就了这样一群天真的理想主义者、愤世嫉俗的
第二零六章 哥特与朋克(2/6)