司对歌手的投入仅仅是支付给制作人，而不是因为在选取定型中的包装探索而花费巨大。
不过缺点或者局限性也相当明显，歌手的生杀大权几乎全在制作人手中。
如果制作人有什么风吹草动，那么旗下所有由其监制的歌手就会受到致命打击。
然而能看清这一点的或许大有人在，但是在利益的诱惑下，快餐文化逐渐影响着日本乐坛。
一碟成名的观念现在已经在唱片业滋生，小室哲哉就是最早察觉到这一点的人。
受到Being的长户大幸启发，加上今年的几次试探，他对自己电子舞曲风格的音乐制作，已经完全摸透。
积蓄了一年力量的他，已经准备在94年全力以赴实施自己的想法。
然而都这是后话，摆在眼前的是那个异军突起横压整个乐坛一年之久的乐坛怪物，秋山一树。
如果说Being系其他艺人的成功是得益于长户大幸这位金牌制作人，那么秋山一树的成功则完全无法适用这一条。
他所发行的所有歌曲的词曲皆是出自于自身的创作，所以‘Being味’这个标签贴在他的身上，并不适合。
单曲专辑双榜第一的成绩，直接让从92年就开始王者之争的恰克飞鸟和B，z都黯然失色。
有媒体做了一个简单的统计，他今年的CD销售额当之无愧的成为综合部第一，女性部第一则是ZARD。
他们两个人的销售额相加直接占据了整个唱片业的6.2%！恐怖如斯！
不过秋山一树的成绩完全更像是个意外，
第两百七十三章 年之末(2/5)