再用平行四度双音，比主题高一个八度的八分音符四度音程，描绘雪花一片片飘落下来的美丽场景。
到后面第二次出现的时候，则用比主题高两个八度的十六分音符四度音程，展现雪越下越大。
越来越密集，而梅花依然不畏严寒风雪，傲骨盛开。这样的和声，加入有低音平行八度，产生音色低沉却又空灵的效果，再加上二度音程的使用，不协和的大二度这样在民间音乐中常用的和声。
使得整首乐曲，充满着浓郁的中国风。乐曲尾声二度倚音的使用，就给人余音袅绕，意犹未尽的感觉。
除此之外，就是钢琴的织体，秦放歌的多声部钢琴织体在前面两首曲子中。
都得到了淋漓尽致的体现。在这首结构更庞大，也更长的梅花三弄里，更是运用了差不多所有的织体形式。
不管是低音区的八度装饰音，带来空旷深邃的感觉；还是过渡式分解和弦，让人仿佛看到梅花花瓣慢慢飘落，浪漫优美的景象；又或者是高音区的分解式流动音型，清晰流畅的衬托着旋律。
表现出梅花洁白芬芳，清新秀丽的艺术形象；又有柱式和弦，给人沉静安稳的感觉，一如梅花的品格，俏也不争春；中音区的四度音程柱式和弦，在高音区晶莹剔透的伴奏下，展现出梅花的亭亭玉立，超凡脱俗的姿态这其中的种种美妙和精彩之处，邓红梅的感受最深，尽管一早就知道秦放歌是难得一见的音乐天才，但她还是时不时地，会被他给震撼到。
他的奇思妙想，天马行空，让她仿佛看到了另外一片广阔
第七百三十五章 谦虚(5/8)