的话，效果肯定会更好！”
李若离也点头称是，“不管是钢琴还是用民乐器伴奏，感觉都应该挺不错的。毕竟原曲是为钢琴创作的，表现的东西非常丰富。”
滕舒婷虽然对秦放歌在个人情感上的处理不敢苟同，甚至有些厌恶，但在音乐才情上，他还是无可挑剔的。也大胆语言说，“这几首极富民族风格的新钢琴曲，我相信在演出之后，很快就会流行起来的，也确实是不可多得的佳作。”
秦放歌笑着说，“希望能承舒婷吉言！”
“《彩云追月》的话，我觉得更适合民乐合奏。”滕舒婷只给了他一个白眼，继续讨论艺术的事情。
可秦放歌丝毫不介意，林宝卿和左书琴都知道两人不对付是为什么，陈天虹也大概明白。
说起专业的事情，女生们都挺有兴致的，秦放歌的钢琴曲大都挺复杂的，各种声部和织体的交错组织都相当有讲究。也很难用其他一种乐器来演奏出来，不仅《牧童短笛》是这样，《彩云追月》更是如此，左书琴甚至还从这首彩云追月中，感觉到他写给林宝卿《春江花月夜》的影子，这也不稀奇，都是写夜景的，皎皎月光，更是其中的经典场景。但两者不一样的地方太多，彩云追月充其量只能算是春江花月夜中的一个小场景，《春江花月夜》不管是立意还是写景，都胜出太多。
但这并不妨碍剪短的《彩云追月》成为一首优秀的钢琴曲，两者各有千秋。
至于《梅花三弄》，这个就更为复杂，不仅和曲子的长度有关，在乐曲结构和组织形式上，也更加复杂。钢琴水
第七百三十八章 艺术(7/8)