“再则好的作品也不是任由我们唱片公司挑选，音乐圈子说大也大，说小也小，通常来说圈子里的那些顶尖词曲作者都有比较固定的合作对象，往往只给某些唱片公司或者某些歌手合作，一旦有了作品，会首先给自己相熟的合作对象看，只有在合作对象确定不要后，才会流入其它唱片公司，好歌曲本来就数量稀少，可想而知通过这种方式流出来的好歌少之又少。”
“当然，普通音乐人每年出的好作品也有那么一些，不过这些作品除受邀创作的，全是撒网式的投递给各大唱片公司，等你听到这首歌的时候，作品说不定早被别的唱片公司买走甚至出了专辑，何况歌曲的好坏很难评定，由于欣赏口味的不同，每个人都有自己的评判标准，因此有些风格小众的好歌是很难被慧眼识珠的，如此种种下来，所以哪怕是我们这些大型唱片公司，库存的好歌也寥寥无几。”
“再然后，一个公司有那么多歌手，自然不可能任由一个歌手占用全部资源，再考虑专辑的制作费用，歌手的市场定位，歌手本身的嗓音条件以及唱功水准，层层筛选后，能给一个歌手的好歌自然不多。”
“其实就算真有足够多的好歌，站在唱片公司的立场，也不倾向把全部好歌放在一张专辑里，原因很简单，一般一张专辑带来的人气就是1-2年，如果把全部好歌放在一张专辑里，一些歌曲很容易被埋没，而且歌手红也就红那么一两年，然后很快就会过气，但如果将这些好歌分配到三张专辑中，那么这个歌手的人气毫无疑问可以维持4-6年，多出来的几年人气，能为唱片公司换回更多的广告、商演以
第五十三章 不甘满足(2/8)