的色彩运用，从此成为张仪谋电影中不可或缺的重要部分。
张仪谋的电影带着鲜明的北方色彩，一种赤.裸裸的感性和激情。色彩选择方面，以红、黄、蓝、白特别是红为主，这种艳丽刺激的颜色，与李桉的《卧虎藏龙》营造的色调截然不同，表达的意蕴也大相径庭，李桉的影像中透出来的，更多时一种儒雅恬淡的气质。
《英雄》应当属张仪谋电影形式的又一次突破，《罗生门》式的故事叙述方式和色彩分段手法，可以说把张仪谋的电影语言推向极致。
然而到了《满城尽带黄金甲》，色彩运用上就值得怀疑了，虽然影片仍被拍得艳丽而富有质感，但是通篇都是宫闱的红黄相间，同波长色彩的不断轰炸，很难不让人产生审美疲劳之感。
这一点《满城尽带黄金甲》要比张仪谋之前的两部大片《英雄》和《十面埋伏》逊色许多。
在造型空间上，《满城尽带黄金甲》更谈不上创新，把主要时间和人物活动局限在一定空间之内，集中表现各角色之间的矛盾冲突，张仪谋以前早已做过，而且做得比《满城尽带黄金甲》要紧凑和深刻许多。
《菊豆》中的染坊，《大红灯笼高高挂》中的乔家大院就是此类，《满城尽带黄金甲》无非是把之前用过的场景无限扩大，再配上华丽壮观的宫闱景象罢了。
影片的配音相对来说倒是值得称道，不管是奔放张扬的锣鼓声，还是忧伤哀怨的笛声，都带着鲜明的中国特色，当然，比起《英雄》中别出心裁的京剧呐喊、叫白之类，仍要逊色些许。
总的来说，影片在视听方
正文 第七百四十五章(6/9)