感深度。
这种力不从心，尤其体现在母亲素英一角。iu无论身形还是照顾孩子的手法，都不像是一个刚生产的母亲。她与女警察天台对峙的场景，是是枝裕和最大的败笔。
两个人争相抛出堕胎和弃婴两者哪个更可耻的金句，仿佛在依靠逻辑争论一个事不关己的论点，而不是字字如针尖般戳入自己的内心。脱离开情感的土壤，台词飘在半空，显得虚假和做作。
《掮客》成了一个是枝裕和不愿醒来的幻梦，结尾时，面对无法收拢的一地鸡毛，导演直接把电影里的灯关上，在黑暗里向观众一遍遍灌输的鸡汤告白，似乎一厢情愿地相信，把一句没有情绪基础支撑的话说五遍，就能让这句话自动变得可信。
这期间，是枝裕和不愿意把灯亮起，担心演员的表演戳穿这个尴尬段落自我感动的本质。
是枝裕和今年已届六十，其电影生涯大约可以盖棺论定。
他取得了不小的声名，与前辈相比不遑多让。然而，其敬重的前辈侯孝贤巅峰时不着一字，尽得风流的境界，他从未达到过。
与山田洋次相比，他缺乏幽默感和坦诚。与成濑巳喜男相比，他浅学了成濑的构图和机位，却学不会成濑道德边缘情绪拉扯的技巧和表现力。
与他心向往之的今村昌平相比，他缺乏泥潭里的诗意、灵活应变的能力和对蛆虫旺盛生命力的表现深度。
是枝裕和不能理解小津，他从未试图描绘过小津电影里那种永远在场的父亲形象，也从未表现过小津恒定机位下的无常和落寞。
从
264 谁都有扑街的时候(10/11)