记载，夏朝已经有用鳄鱼皮蒙制的鼍鼓，商朝已经有木腔蟒皮鼓、双鸟饕餮纹铜鼓、石磐、编钟、编铙等乐器，编钟、编铙大多为三枚一组。各类打击乐器的出现体现了中国古代音乐史上打击乐器发展在先的特点。
陶埙从单音孔、二音孔发展到五音孔，可以发出十二个半音。根据陶埙发音推断，中国民族音乐思维的基础五声音阶出现在新石器时代的晚期，而七声音阶至少在殷商朝已经出现。
瑞士著名音乐学家卡尔.聂夫在其《西洋音乐史》中写道，在邈远的太古，中国人已经运用音响学的方法，制定了至今犹存的乐制。他们发现了五个音的音阶（sol、la、do、re、mi），这是从do音开始，用五度相生法得出来的。西方所用的七音音阶，也是中国人约在公元前一千五百年制定的。卡尔.聂夫的观点是各国音乐家公认的观点，中国对世界音乐的发展有着特殊的贡献。
（3）周朝时期
西周时期，宫廷建立了完备的礼乐制度，在宴享娱乐中规定不同地位的官员有不同的地位、舞队的编制。
所谓“六代乐舞”即黄帝时的《云门》、尧时的《咸池》、舜时的《韶》、禹时的《大夏》、商时的《大蠖》、周时的《大武》。
周朝有采风制度搜集民歌以观风俗、察民情。春秋时，经孔子删定、保留的民歌形成了中国第一部诗歌总集《诗经》。
《诗经》收有自西周初年至春秋中叶五百余年的入乐诗歌305篇，其中最优秀的部分是“风”。国风是流传于以河南省为中心、包括附近数省的十五国民歌。《诗
第138章 柳贯指点卷珠帘(8/15)